八、林潇潇 (第1/2页)

    

八、林潇潇

    林潇潇并非大家闺秀出身，亦不是传统意义上梨园世家的后代。她的父亲在二十世纪之初是个拖着长衫的饭桶赤佬，在梨园茶坊做笑迎恭候的领座案目。曾有一名角儿私下戏称他为赍送口水驿使，以开路时嘴多舌长而闻名，他听后还不要脸地点头奉承，多谢夸奖他慷慨卖力啊，赍送口水（宣统覆灭，否则这是杀身之祸），可以喷出一日的免费茶汤，心底讪笑这坏角儿与包厢娇客传情之下流。他又是个饭桶，偷偷吃遍梨园后厨的精致活，却鲜少被人发现。林潇潇的母亲是梨园后厨的一名姑娘，偏偏逮住了这个偷吃鬼，踩长衫，踢尾骨，对他一顿乱打。熟人们误以为他们打情骂俏，怂恿他们拉紧天窗。鬼使神差地，不久后，二人携幼童林潇潇回到梨园，林潇潇坐在园子的井边咬松饼，看同龄戏班弟子练功。那群人咬紧牙关，发癫打颤，痛哭涕流，身上的布条湿濡不堪，她对天仰头，原来梧桐飞霜，眉睫尽是闯祸云雪。两年后，父亲染肺痨而终，母亲和角儿在匾额下洒梅酒送他上路。风吹雀笼抖动，蛐蛐钻香烛神火如矫健鬼影，角儿念人死后恩怨一笔勾销，让他安心做个口水孤魂过河过桥捕捞萤火，母亲却只是如他在世时那般骂他赤佬和跳梁小丑。此后，林潇潇和母亲再未踏进梨园半步。

    时隔十余年，林潇潇演戏的契机，是在五四新文化运动后。她被母亲和姑姑一同抚养成人，滋养了一颗纯真心善的灵魂。兴许是耳濡目染的原因，她在大学选择读戏剧，并结识了杜昱。戏剧社学生投票，让林潇潇演《西厢记》里的莺莺，而杜昱演张生。排练几回，原本他们只是在学校上演一次，以免出丑太多。未曾想同社学生赏完觉得好啊，当夜挑灯提笔写评论，第二日鸾铃横穿人树花，他大骑脚踏车，汗津津递上评论申请登学校大报。评论终是登报，橄榄枝横空出世，二人遂被荐到豫园，从此名声大噪。

    人人见到林潇潇只把她当莺莺，婉而柔，细而轻，她为此逐渐有些茫然。进映华后，林槐生为林潇潇写了一个剧本，请她在电影里本色出演青年女学生，鼓吹民主自由。电影上映后她形象大改，马霖濡邀请她和杜昱一起饰演他笔下不少苦情恋人角色，批判社会对自由恋爱的压迫。当时的观众情真意切地认为林潇潇和杜昱是才子佳女，郎才女貌，戏里戏外都必定双宿双飞，而影评届称二位是左派演员夫妇。那段时日，林潇潇在戏院观看了两部陈沛兰出演的电影，对她印象颇深。

    陈沛兰欣赏林潇潇的灵，欣赏她面对镜头时表露的属于自己的风韵，然而这种灵野生且易逝，如蒲公英，风一吹绒毛便飞，硬捉是捉不住的，可这也恰到好处，它偶尔会在拐角处回来。林潇潇得知后大为惊喜，猜测陈沛兰在好莱坞的工作环境里就是如此直白，事实上陈沛兰并不爱讲话，她骨子里藏着些东方神秘。

    开机第一日晚，熟能生巧的阿欢和另外一个摄影师助理把当日的胶片装进罐子储存，写上一张记号的小纸条塞进去，然后送到映华的摄影机储藏室进行分类。这个摄影机储藏室放着一套詹姆斯从美国运过来的贝儿霍威尔手提摄影机，这是他送给映华的寰球见面礼，还有林槐生向他订购的一些手摇马达摄影机、不同型号的镜头和三脚架，最里面站着一台法国百代电影放映机。阿欢把胶片罐陈放在玻璃橱柜内，到隔壁冲印室把林槐生拍的定妆照取出来送到林槐生的办公室。林槐生不在室内，他和詹姆斯在放映室回看陈沛兰的镜头。

    几个小时后，一辆车停在夏令配克大戏院旁边，詹姆斯抽着雪茄，抽完下车走两步造访陈沛兰的家，小刘听见电铃后从另一个房间出来开门，詹姆斯嘟哝了几句，她应声进厨房煮热巧克力。这还是詹姆斯第一次到陈沛兰的家做客，蓝眼环顾四周，此宅布置得极具天鹅挚爱的韵味。

    天鹅正坐在沙发上读剧本，詹姆斯说就差一只黑毛波斯猫在她怀里。他构思的异域风情总是这样的，天鹅梳着手推波侧分发，在沙发上双腿斜叠，单手撑着脑袋，另一只手爱抚波斯猫，真丝从手腕滑下。天鹅一听脑海里是千篇一律的画面，说，多余，从北海滩到科斯特罗都是这样的画报。

    詹姆斯大笑，点明来意：“婕斯敏告诉我，你一旦进入拍摄周期就会感到焦虑，她强调你会极其焦虑，所以我特意来看看你。”