第312章 命牵一线 第313章 法国电影公司来人！ (第6/6页)

宽度充分发掘画面内涵和容量的美学思想，影响了整整一个时代的电影导演，历史上到了十九世纪四十年代，巴赞提出了“长镜头理论”之后，人们公认他是“长镜头”和“场面调度”的创始人。

费雅德一生拍摄了近700电影，都是默片，其中的很多都成为了电影经典，可以为高蒙公司的发展，立下了汗马功劳，他做艺术总监的十几年的时间里，不禁自己拍摄电影，而且也把大量的优秀导演招进了高蒙公司，在他们的努力之下，高蒙公司从一个生产电影机的公司，逐步发展成当时世界上最大的电影公司之一，声明远播。而费雅德以及他的同事拍摄的电影，几乎覆盖了后世全部的电影类型，为电影这门艺术的发展做出了巨大贡献。

第一次时间大战期间，莱昂斯.派瑞特接替了费雅德成为了高蒙公司的新地艺术总监，他调整了费雅德为公司制定的策略。高蒙公司停止了近十年的扩张，变得停滞不前，一战后，美国电影席卷欧洲，高蒙公司失去了很多市场。加上身为公司的顶梁柱的费雅德又在1925年去世，以高蒙公司更是一蹶不振，放弃了制片业而把发行和设备生产作为他们地业务重点。

可以说，这个时候，高蒙公司尽管在欧洲在法国还是声名显赫，但是已经不复当日的辉煌，现在身为高蒙公司艺术总监的莱昂斯.派瑞特突然出现在我的办公室，这就让我多少有点意外。

高蒙公司是最先和梦工厂合作的欧洲电影公司，从梦工厂的第一部电影开始。他们就成为梦工厂电影在欧洲发行的代表，、、三部电影都是经过他们的引进，才和欧洲观众见面，同时，也是因为他们，梦工厂在早期在取得了丰厚地欧洲电影票房。所以梦工厂和高蒙公司之间的关系极为融洽。但是从之后，梦工厂和高蒙公司的合作就不像原先那么多了。主要的一个原因就是梦工厂现在拍摄的电影清一色都是有声电影，这种崭新地电影样式在欧洲还没有出现，欧洲的电影院都是默片电影院，根本不能放映我们地有声电影。

以前高蒙公司派过来和我们协商的人，最大的官也只是他们的销售经理，身为艺术总监的莱昂斯.派瑞特从来没有到过我们公司，这次竟然不远万里亲自到访，这其中，恐怕有些文章。

一般说来。像高蒙公司这么大的公司，艺术总监是掌握公司全部业务的头头，自然日理万机繁忙得很，轻易是不会离开公司的，更别说要跨洋越海跑到美国来了。但是莱昂斯.派瑞特这次就这么来了，而且还活生生地出现在我的面前，所以如果我没有猜错地话，他这次来说不定有一件大的事情要和我商量。

高蒙公司最近两年日子不好过，造成他们不好过的原因，虽然和费雅德的去世以及公司内部出现的问题有关。但是最基本的还是来自外部的竞争，其中一方面是美国电影的冲击。另外一方面就是百代公司的冲击，1926年的百代电影公司，风风火火:.标志地电影公司，曾经是全世界电影公司的龙头老大，在好莱坞还是一片荒地地时候，它的制片风格就已经成为全球理念，虽然现在在好莱坞的冲击之下该公司的风头已经减弱，但是对于同属一国的高蒙公司来说，无异于是一个最大的竞争对手，压得他们喘不过起来，在法国，人们经常用两个公司的标志了调侃他们的关系：“雏菊是斗不过公鸡的，它只会成为它的食物。”

在法国，现在最大的两个电影公司就是高蒙公司和百代公司，他们两家公司的历史，几乎就是早期法国电影乃至整个欧洲电影的历史，两家公司在早期的辉煌，成为法国电影界的骄傲，但是如今，两家公司都像是将要落山的太阳，有些摇摇欲坠了。

相比之下，百代公司要好一些，他们电影拍摄、放映一起抓，而且不仅仅立足于竞争激烈的英国，他们把相当一部分的资金和精力投放到了美国来，通过和好莱坞公司的合作，百代公司现在依然是法国最大的电影公司。

但是高蒙公司就不同了，它现在业务紧缩，对法国电影市场的控制力逐年下降，尤其是放弃了电影拍摄只抓电影相关设备的生产，而且不太懂得和先进的公司合作，这就使他们在与百代公司竞争的过程当中始终处于一种极为不利的地位。

这种情况，路易.费雅德在世的时候还没有显现出来，那个时候是高蒙公司的辉煌时期，高蒙公司的气势咄咄逼人，而百代则处于防守地位，然而路易.费雅德去世莱昂斯.派瑞特一上台，这种优势就一下子失去了。

我有一种强烈的预感，莱昂斯.派瑞特这次来，怕就和他们公司如今的不利状况有关系。

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