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看到如此现实的不堪。

这一点，在里表现的最明显，一个救世主一样的角色，不是常规的大义而是反传统的痞气，不管是作为父亲还是作为男人，都差了那么一点。哪怕我认为，这是奉俊昊导演生涯里最失败的作品，为了突出人物而弱化了故事性的作品。

至于有没有之一，还要看导演最后拿到终身成就奖的时候，还有没有超过的存在。当然，我并不是在说奉俊昊导演的作品不好，想想看，他最差的作品拿到了史无前例的票房收入，这绝对是在夸奖。

要想研究一个导演的作品，最简单的方法，是去看其作品里，对政治诉求的表达，通常这能看出，导演在对待国家价值观和自身价值观冲突时，对周围环境和自身的妥协。

我最欣赏奉俊昊导演的，是他在其中找到了平衡点。这也是很多影评人所谓的，奉俊昊导演的艺术性不足时，我都不屑的地方，艺术性不能高于故事性，这是电影的本质，我们是说故事的人，我们要做的，是让观众看懂故事，而不是在看不懂的时候，看着所谓的艺术认为自己领悟能力不够。欢迎就这一点来和探讨，我绝对一步不退。

导演的作品里，始终忠于一个最基本的人物设定规则，没有绝对意义上的好人和坏人，有的只是人性在面对事件时，做出的必然的妥协，人物不会出现影视作品中的‘神性’。这点很重要，也是导演的特色，正是因为人物的真实，作品才会始终带着压抑和憋屈。这点再次吐槽男主完全脱离了底线，弄的一塌糊涂。

当一部电影选择脱离社会乌托邦，反抗连好莱坞都不敢碰的孩子、宠物作为磨刀石和情节推动器的时候，导演本身的功底就出来了。相信我，敢于让孩子死在电影里，并且死的十分凄惨的导演，通常不是顶尖，就是烂到不行，奉俊昊导演是顶尖的。

对我有一定了解的人都知道，我欣赏朴赞郁导演的暴力美学，但是同时也说过，他天生不适合出现在女性电影市场，血腥味带来的极致的释放感，在面对要求细致的女性观众眼里不讨好。在这一点上，奉俊昊导演的作品更能表现杀人于无形。

导演对镜头的掌控力很微妙，剪辑是最能突出讨厌控制力的地方。奉俊昊导演对于暴力和恐惧的处理，克制又精妙，最大程度的减低情感宣泄，很少能在他的电影里看到太过外放的情感。

即使是观众知道，主角要爆发了，镜头就会立刻跳转，让观众卡在座位上，还没来得及跟着主角发泄，就已经被导演堵住了宣泄口，整个人被电影剧情带着，被导演玩弄在股掌之上，可以说是很讨人厌，也很抓人的剪辑手法。

同时，不得不说的要说节奏的掌控。。。。

李夕颜的红茶杯续了三杯，一壶红茶只剩半壶不到，奉俊昊把电脑推回来，眼神里少了玩世不恭，多了些认真“我还是第一次看到把我和朴赞郁比，然后那么笃定的说，对方不如我的，你收了多少？”

“三千万。”李夕颜竖起三根手指对他摇了摇“也是有真话的，比如我真的很不喜欢。”影评这回事，写到这么详细，不是真爱就是收钱了，李夕颜收钱了。不过，即使是