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    时期，上综艺是最快也是最好的提升名气的渠道。

而担当作家，就是抓住这个渠道的人。顶级一线的大牌除外，只要有宣传需要的爱豆，不管是哪个团队，连对助理作家都是严肃对待。除非是收视率跌穿地心，烂的不能再烂的节目会被人嫌弃，其余的都是求着作家的，何况是担当作家。哪个艺人能上，哪个艺人需要邀请，哪个艺人不合适，这些都是作家一句话的事情，甚至权利大的作家，都不用和PD商量，自己就能做决定。

韩国的制作团队，几乎是照搬的美国的制作中心制，又在这个基础上，根据电影、电视剧、综艺不同的表达方式进行演变。导演和作家的地位排序，就是按照这三者划分，电影由于其特殊性，导演比作家要重要。一部电影，剧本是骨架，但是把骨架披上美人皮，让它有血有rou的是导演。

电影是百分之百的导演称王，以柳楠晴举例，即使不是她投资的，而是专门有公司投资，所有的一切只会比她独立出资的时候更嚣张，现场的一切都是她掌控。她甚至能在现场所有人员、机器、演员等等都到位的时候，只因为心情不好，就决定不拍，而不管是制作人还是投资方，谁都不会觉得这哪有问题，而是会无限配合她。

电视剧完全相反，作家是这个分类里当之无愧的王者，如果说电影是导演的作品，电视剧就被称之为是作家的作品。项目初期是作家的想法，作家要拍一个什么样的故事，投资方和制作公司按照作家的标准，组建团队，霸道一点的作家，连导演都要自己挨个面试，看作品才会同意导演的加盟。

韩国稍微特殊一点的是，通常情况下，电影导演同时也是自己作品的编剧，韩国电影还是很推崇柳楠晴最初秉持的那一套，自己的作品自己写，自己拍。几乎数的上的电影导演，多少都有几部编导一体的作品，这个也是在电影圈，编剧相对弱势的原因，因为导演自己就能写本子。

综艺节目是两者的结合，主要作家和主要导演之间的关系，是相辅相成的，并没有谁高一级，自然也没有谁低一等这回事。制作人掌控所有的经费和流程，因为电视台内部的职位问题，通常制作人是上级，但是这个上级一般不会插手管辖下属，更多的作用在于经费和档期的协商。

国内内讧最多，也最抱团的群体，就是作家。女性为主的圈子，关起门来经常互撕，严重的在媒体上互骂对方都干得出来。作家圈有闹出过一个，让外人都看不上眼的笑话，成名编剧抄了自己助理的作品，好死不死，那个助理在作家协会登记了著作权，电视剧开拍在即，作家差点被告上法庭，可是说是一出大戏。

但是不管关上门来撕的多凶残，一旦有外部人员找上门，这个在男权为主的圈子里，努力维护女性权利的女士们，就会立刻放下争执一致对外。韩国各种协会中，互助最多，也最提携后辈的就是作家协会。遇到事情，第一个挑事的通常也是他们。

韩国每年最常见的就是协会组织的罢工抗议，通常是薪资、休假等问题导致的社会矛盾。而这个罢工，电视台也经常干，它们也是另一种形式的公司么。而只要罢工超过三个以上的部门，领导团队里，必然有超过三位以上的主要作家，就可以看出作家在影视圈的地位。

亚洲市场的影视圈很奇怪，香港自成一派