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    韩国能买两杯咖啡的金额，让无数明星拿到录制邀请就无限纠结，但是它超高的收视率，又让人非但无法拒绝，反而要申请加入。

这种‘吃苦求笑脸’的节目,演员几乎没有，歌手都不多,上的最多的是爱豆。那些平时为了爱豆摇旗呐喊，小哥哥小jiejie们划破了手，都要祈福的粉丝。是这个节目最忠实的观众之一，一边怒斥节目组毫无人性，一边看着节目笑成傻子，人的劣根性表现的淋漓尽致。

而这些表现，也把韩国的综艺都催生到奇怪的地方，即使明知道，这也是某种程度的卖惨，但是没办法，有收视率啊，所有能带来收视率的，都是必不可少的东西。至于主持人和嘉宾同不同意，事实上，他们通常比制作组更开心，收视率是关注度的代名词，都进圈了，谁不想红。

‘福不福’就是这种‘卖惨’的进击版，从吃饭到睡觉，殷志原这些MC们，都需要通过福不福来确定自己，究竟是上天堂还是下地狱。福不福简单来说，就是游戏和任务的统称，赢的人就有饭吃，有床睡，输的人就饿着肚子看别人吃饭，看别人睡床，自己睡野外（有帐篷）。之所以叫福不福，因为运气通常占游戏的七成以上，通过运气来区分‘福和不福’。

这个环节几乎承包了节目一半以上的笑点和剪辑点，既然有幸运的，就会有倒霉的。当幸运儿和倒霉蛋在同一个画面出现，幸运儿还三番两次挑衅倒霉蛋的时候，戏剧冲突和喜剧冲突，就非常容易爆发。当饿着肚子的人，看到别人就在眼前吃的一脸幸福的时候，真的什么都干得出来。

作家和MC之间的关系，就是挖坑和跳坑。综艺作家最主要的工作，就是通过游戏和环节的设计，力求把MC全部推进坑里，看着他们在坑底挣扎，运气好一点的，就在边缘徘徊，一不小心就会失足掉落。至于MC跳不跳坑，一半是看作家的功力，一半则是个人自愿。

综艺作家和普通电视剧、电影这种作品作家不一样，综艺作家更重要的能力，是对现场的把控程度，并且要求主要作家随机应变的能力特别强。综艺是有剧本的，但是综艺的剧本与其叫剧本不如叫流程表，除了环节、地点、游戏是早就安排好的，填充细节全靠现场走向，作家和MC的配合。

主要作家要跟组行动的原因就在这里，环节设置好，坑也挖好，游戏也准备妥当，这之后就要看‘演员们’究竟是愤怒、无奈、冲突还是温情，这些就是他们自己的选择了。以100为圆满做例子，作家会走完前期的九十九步，最后一步让给MC，必须要艺人自己的发挥，填充这最后的临门一脚。

很多人会误认为作家会在现场把台词都写好，这是不可能的事情，说什么话，怎么说，好不好笑，这个是艺人的工作，他们靠这些吃饭，如果他们只是木偶，刘在石和姜虎栋这样的人，就不值钱了。而想要追求画面效果的艺人，最常规的动作，就是反抗节目组，以此增加出镜率。

很多艺能人会自动自发的在接到任务的瞬间，第一个动作就是对着摄像机反抗，殷志原就是这样的类型。刚刚开始录制的时候，团队彼此都不熟悉，大家都比较安静，拍摄就显的很套路，殷志原忍了两期，果断反击。要做这个？不行。要做那个？不要！

六个MC四个是老手，姜虎栋最先反应过来，积极